摘要：在歐陽詢的書法理論中，筆畫排列的勻稱性是一個反復被提到的話題，而這些理念在“開”字的設計上得到了體現。而在武德開元錢文中，由于鑄造的需要，歐陽詢依舊以篆法取代了隸法，但極富創(chuàng)意地將左頭稍向上彎，通過轉折保留了自己一貫的筆勢。

　　在武德開元通寶錢文中，“開”、“元”二字分列于穿口上下，是視覺首先作用的焦點，而該二字在字形上也存在一個明顯的共同點，那就是結構的對稱性，特別是在錢體上位于最醒目位置的“開”字。在一般的隸書寫法中，“開”字門字框的左豎大多向一邊撇出形成波勢，而當尋求變化的這一筆因鑄造的需要而被代之以平直的一豎時，整個字就完全成為了由橫畫與豎畫拼搭而成的方整形態(tài)。在歐陽詢的書法理論中，筆畫排列的勻稱性是一個反復被提到的話題，而這些理念在“開”字的設計上得到了體現。

　　然而在開元通寶隸書“開”字寫法中，由于門字框上繁下簡的結構，全字的筆畫多集中于上半部，故形式的平衡要通過筆法的變化來實現，門字框左豎變?yōu)閹Р▌莸钠舱腔诖死?，而在錢文中，歐陽詢則通過另一種變化達到了同樣的效果，他一邊采用篆書的結構將門字框的上半部分由封閉改為開放，在減少了筆畫重量的同時增加了留白的空間，又極富創(chuàng)意地將框內的部分調整為“井”字形，以配合上半部分作出的改動。改動之后，不僅筆畫的排布不偏不倚，布白的空間亦達到均一的效果，實現了其“疏密停勻”的藝術追求，也為錢文的整體風格定下了重要的基調。與“開”字相對的是同樣結構對稱的“元”字，但由于“開”字已遵循絕對均衡的原則進行設計，與之相對的“元”字如重復這一理念就會顯得死板而缺乏變化了。

　　在“元”字中，第二筆長橫無疑是本字的字眼，歐陽詢以隸書寫“元”字長橫，多不遵“蠶頭燕尾”的一般方法，而是起筆下切后平走方收，表現出更多的楷書意味，由于起筆下切多較有力，故多形成稍向左上方的挑勢，與傳統(tǒng)方法挑在右上方的形態(tài)相反。而在武德開元錢文中，由于鑄造的需要，歐陽詢依舊以篆法取代了隸法，但極富創(chuàng)意地將左頭稍向上彎，通過轉折保留了自己一貫的筆勢。為了配合這一改動，歐陽詢將元字首橫的長度減短成長點，分布在中軸線偏右的位置，如此一來，“元”字的重心通過上下兩橫的左右“偏側”實現了平衡，這種平衡相對于“開”字的勻亭之美來多了些變化，上下呼應而相得益彰。